以女性為主体的權謀戲《延禧攻略》横空出世。它的景美、物美、人美，讓觀眾賞心悦目，上乘的演員演技，编導的精心和另具匠心，使此劇在内地，港澳和東南亞華人社會受到熱捧。
用紫金城為背境，在華麗衣飾，繁复皇家禮儀的外壳下，演出了一場處處陷阱，步步驚心，你死我活的窩裡鬥70集大戲，它的情節詭異，盤根錯節，為過往宮鬥戲所不及。
三十六計之外，計中計，將計就計，算計他人的又為他人所算計，無論别人如何算計，一切盡在我算計之中。權謀演化到如此出神入化地步！紫金城內盛産這樣多腹黑的人？
令人嘆為觀止的，在此方圓中，人不分男女，位不分高低，上自皇帝太后三宫六院王子王弟，下到太監宫女侍衛，醫生也不除外，都捲進到設計人或被設計人這個鬥爭大網裡。一計完了，一計又生，計計相連，為的是爭寵搶權。
既 生死鬥就要死人，死了，無一善終。毒死勒死跳楼死火燒死水淹死當眾用剪刀刺心自殺死，連初生婴兒都要活埋，人性的丑陋，歹毒，可見一斑。
令妃是 延劇以惡制惡這一主綫的主角，便被塑成了〝一切都在我掌握之中〞的神奇人物，她的攻無不破，戰無不勝。構思雖巧妙，但神乎其神，則現實不存在，邏輯也不通。
延劇所以博來如此多掌聲，同它折射〝窩裡鬥〞這一中國人眼熟耳熟的劣性根有關，影集片頭不断重覆唱出的〝成王敗寇〞這一叢林法則，也暗合社會心態。
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