作協成立25週年，出版了《雁聲》會員作品集，匯詩詞、隨筆、散文多樣風貌于一集，散文是其大宗。
不敢說篇篇都高峰兀突，極品奇葩，畢竟是继《多華文集》、《楓情》之後又一喜悦收獲。
它以親和温暖，淳樸輕曼格調，或觸摸社會，或輕叩心靈，或拥吻生活，或思考文明，要說要寫的，無不是對生命的虔誠感恩和對文学藝術的執着情懷！
我偏愛散文，它是氣象萬千，多采多姿的一種文体，可以低语淺吟，可以高聲呐喊，可以是一幅絮语闲談的風景畫，也可以是個人心靈的獨白呢喃。
讀陳慧的《舊香江之戀》，梁煥釗的《中大、秋》，劉全艷的《玩具》和王俞幗英的《長沙记憶》，怎能不贊賞他们用典雅秀麗语言，流水行雲般把輪渡、校園、玩具、街景等等的普普通通文字置于黑白錯落間，寫出來的是，幾朝滄桑歲月滌盡，皆是作者筆下性情的优美抒情之作。原來，记憶的文字，精緻的小品，是這樣揮筆從容寫出来的。
蘇凌峰這篇〝到了有写遺囑衝動〞的《生死邊缘》，是對生命敬畏的另番表述。文勢一波三折，〝颱風掀起巨浪就像一個黑色巨人的两條膀臂，夾壓着這條小船……一下沉没在前面深渊，接着被動地浮起來，擱在巨浪頂端….〞
抒情散文可以清風明月，可以驚涛駭浪，同樣是生命的主题，有對生的祈祷，也有對死的探询。
由每天流淚到流不出淚，從有淚不敢流，到淚如泉湧。還有什麼痛苦比有淚不能流更痛苦，有什麼悲哀比流盡了眼淚己無眼淚可流更悲哀！人的一生，無一事非情，写情至此，写的豈能再写，讀者何忍再讀！
悲情之外，《雁聲》給讀者帶來一種融入自然接近〝獨语〞， 淡淡地抒發性靈的絶妙美文，
在這個金錢崇拜和躁動的時代，姚船的《冰钓》，方余淑華的《Sound Of Silence》，補償了這一缺憾。
鈞翁之意不在魚，親歷無聲世界才能体驗无聲勝有聲的無求，忘我境界。人性真純的美，性靈的追求，在這裡被两位作者當作珍珠綴成两篇同曲異工，构思精妙，语言清新的散文，宛如一首小夜曲在幽幽遠處飘来，令知音者心醉！
在《雁聲》登岸的遊记，再不停留在紀録風景和感受，近代旅游散文更注意發掘自然景觀背後的人文氣息，作協的文友也注意到了。
《未知的結論》就是此類文章的上乘佳品，作者伍宇川運用他廣博豐富的文化藝術素養和獨特的審美情趣，寫了這篇具特色的遊记，讓我们能隨他的筆尖去探訪一位文學巨匠的故居。
作者不吝用流動明快文字去描繪海明威故居的一景一物，當然少不了可愛的六趾猫。
他更熱情誠意，引導讀者去認識，欣賞這位被認為20世紀最著名的美国作家的作品：《老人舆海》，《戰地鐘聲》，《太陽照常升起》…..， 在這些作品的一章一節裡面，享受這位諾貝爾文學獎得主，他的天才所綻開的智慧之花-----哲理思维，藝術風格，簡潔文字和說故事的语言魅力…..。
他的被列為影响歷史百部經典之一的《老人與海》，全球在48小時之内，賣出了530萬本，伍文也不避重覆，對我们一再提到了它。
《大峽谷有你我的记憶》，是一篇另一風格的旅游散文。郭麗娥用浪漫筆法，瀟灑游走在散文的真實性和故事的虚构性當中。
青春的火花，难忘的邂逅，一道美麗風景線在V形大峽谷冉冉升起。有你有我。古老的岩層我鍾情，豐富的文化遺産你喜愛，三十亿年不覺長，一天一夜不覺短，留住记憶，便巳足够！
〝我们分開愈遠，也許思念愈深！〞它不是來自苦心經营的語言，而是脫口而出，好就好在自然两字。真情原是抒情散文的精髓，
讀後，你可以希望是一篇散文，不是故事；也許另一位讀者希望是篇故事，不是散文！
人的生活不能缺乏樂趣滋润，文學藝術自然不能没有幽默。
作者池元泰落筆成趣，他運用莊諧并重筆調，將猫 人格化戲劇化而寫成的《招親记》，顺畅的口語，贴近生活的細節，描写細致入微，神態唯妙唯肖，字里行間洋溢着父母對兒女發自内心深處的愛意。
這類作品，絶非遊戲文字，只有會心的微笑，一旦你也在牠们之中，又怎能不愛牠！
讀一篇美文，看一幅名畫能引起美感，是感官上愉悦的享受，不拘中外，幾乎所有文化藝術作品，能令人喜爱，欣赏的，都依仗創作者對審美尺寸的把握。
《雁聲》收集了《硯田藝穗两則》，《翻译、文學、電影，》，《藝術：現代与傳統》，《老筆堅如感發多》，《繪畫及寫作帶給我们的樂趣》和《中國盆境与山水國畫的共同藝術欣賞》等多篇文情并茂，談文說藝的文章，作者多是這方面有成就的文學家或藝術家。
這些散文，無論篇輻大小，都具有濃郁的知性色彩，也自然而然地注入了作者對文化藝術的感悟和体驗，因而對文化藝術愛好者，在步入文學藝術這座壯美殿堂时，提供了解開，探索它的不同门户的鈅匙。
黄啟璋在《繪畫及写作帶給我们的樂趣》中這樣說到：〝文章写出來是給人看的。〞，〝為何不多些用自己的语言？〞揭示了，散文是自說自話的一種創作文体，筆法墨情，離不開真性情這中外一致的認知。搬再多華麗詞藻，也堆砌不出美文來 。至于黄文指出的那類靠翻辞典才明白，〞讀起來不痛快〞的文字，則是負擔，而不是賞心悦目了！
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